笙作為古老的中國樂器，屬于簧片樂器族內(nèi)的氣鳴自由簧樂器類，是世界上現(xiàn)存大多數(shù)簧片樂器的鼻祖，發(fā)音清越、高雅、音質(zhì)柔和，歌唱性強(qiáng)。在中國傳統(tǒng)吹奏樂器中，是唯一能夠吹出和聲的樂器，與其它樂器合奏時(shí)，可起到調(diào)和樂隊(duì)音色、豐富樂隊(duì)音響的作用。新中國成立后，中國的樂器制作者和音樂工作者對(duì)笙進(jìn)行了不斷的改革，先后試制出擴(kuò)音笙、加鍵笙、排笙、抱笙等多種新品種，給笙注入了新的活力。

涿州市趙家笙樂器制造有限公司的趙宏亮便是其中的佼佼者，他研制的高端笙享譽(yù)國內(nèi)外，全國90%的民樂團(tuán)和九大音樂學(xué)院廣泛使用并遠(yuǎn)銷臺(tái)灣、香港等地區(qū)以及東南亞國家。如今，笙制作技藝被列入河北市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目名錄，2013年趙宏亮被評(píng)為中國民族樂器十大制作師。

如今作為中國民族管弦樂笙學(xué)會(huì)榮譽(yù)理事，中國民族管弦樂學(xué)會(huì)樂器改革與制作專業(yè)委員會(huì)理事、吹奏樂器改良領(lǐng)導(dǎo)小組組長的趙宏亮，同時(shí)也是涿州市趙家笙樂器制造有限公司董事長。公司的前身是趙宏亮和爺爺趙伯純在上世紀(jì)80年代共同創(chuàng)建的宏亮樂器廠。趙宏亮的爺爺趙伯純從北京民族樂器廠退休后，為了使笙這門手藝傳承下去，便讓正在上中學(xué)的趙宏亮退學(xué)，學(xué)習(xí)制笙技藝。趙宏亮在其祖父精心指導(dǎo)和培養(yǎng)下，學(xué)得了精湛的制笙技術(shù)，并對(duì)笙有著獨(dú)特的見解和制作理念。勤奮好學(xué)的趙宏亮從制作36簧笙起步，做簧片、攢笙、、調(diào)音，一步步探索制笙王國的奧秘。期間，趙宏亮為學(xué)習(xí)簧片技藝，在爺爺趙伯純陪同下，趙宏亮赴京拜師于原北京民族樂器廠的員工龔放學(xué)習(xí)簧片制作工藝，并得到了師傅的真?zhèn)鳌Ｈ缃窈炅翗菲鲝S生產(chǎn)笙的品種可謂琳瑯滿目，包括文化笙、專業(yè)演奏笙、中低音笙各種系列。

孜孜求索博得知音賞識(shí)

“五年前，國內(nèi)的演出團(tuán)體、各大音樂院校用的低音笙、中音笙、次中音笙沒有一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范，各個(gè)團(tuán)使用情況也不是十分理想。”有著豐富笙演奏經(jīng)驗(yàn)的香港中樂團(tuán)首席笙演奏家朱家明如是說，他對(duì)記者說，當(dāng)時(shí)他曾設(shè)想找一位做笙比較有創(chuàng)新意識(shí)的人合作，研究低音笙的改良。
 

朱家明自幼學(xué)習(xí)民族吹管樂器，曾榮獲文化部“全國民族器樂獨(dú)奏比賽優(yōu)秀表演獎(jiǎng)•笙組第一名”，并在長期的舞臺(tái)演奏實(shí)踐中，豐富發(fā)展了呼舌、歷音、滑音等十幾種笙的吹奏技巧，在演奏中積累了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，他當(dāng)時(shí)找了了趙宏亮和孫家冬兩個(gè)人，并給二人提出了研究方向：統(tǒng)一中音、次中音、低音笙的音色，把笙統(tǒng)一系列化，不論是院校還是專業(yè)團(tuán)體都可以拿過來直接吹；研究要點(diǎn)：擴(kuò)音管使用馬林巴的管，利用馬林巴樂器管的硬度防止磕碰同時(shí)也可以統(tǒng)一笙樂器上的每個(gè)管；其次，降低笙上的按鍵音，不能只聽到按鍵音而聽不到音符。

任務(wù)下達(dá)后，朱家明一邊在香港工作，一邊和他們保持聯(lián)系，期間一兩個(gè)月就會(huì)和他們見面了解情況。過了三年，趙宏亮做的頗有建樹，在音色、音量聲學(xué)品質(zhì)、統(tǒng)一指法等方面基本達(dá)到要求，于是香港中樂團(tuán)向趙宏亮訂購了低音、中音、次中音笙三臺(tái)，香港中樂團(tuán)在多場世界巡回演出中都使用了這些笙。在新加坡和澳門演出中，這些經(jīng)過改良的笙得到了指揮家葉聰、彭家鵬的一致稱贊，趙宏亮改良的笙成為笙改良發(fā)展歷程上的一個(gè)新品種。

朱家明對(duì)趙宏亮對(duì)笙的改進(jìn)頗為看好：這個(gè)笙如果可以普及，將來對(duì)各大院校在教學(xué)上會(huì)是一個(gè)很大的進(jìn)步，學(xué)習(xí)者只要會(huì)吹高音笙，掌握其它種類的笙就都不成問題了，可以避免一些不必要的指法麻煩，同時(shí)運(yùn)輸也比較方便，演奏家使用起來也方便，吹吸氣也省力。

然而，今日成績的取得并非一朝一夕之事，這和早年趙宏亮的孜孜求索和對(duì)工藝的精益求精、不斷創(chuàng)新密切相關(guān)。隨著制笙經(jīng)驗(yàn)的日益積累，趙宏亮做了許多工藝改革，并在2000年大膽創(chuàng)新，把21、17、24簧笙的斗改為活斗，使得演奏家在演奏時(shí)不會(huì)碰到手的虎口，后端碰不到手指，方便了演奏。

作為趙宏亮代表之作的36簧笙，他也從未停止過改進(jìn)。之前在做笙的苗子時(shí)，都是用燈熏形成黑煙，再刷層漆。趙宏亮獨(dú)辟蹊徑，把它合成大漆，改進(jìn)之后，笙的外觀較之前而言，亮度大為提升。后來，趙宏亮根據(jù)36簧笙的指法將之改成了系列的中音笙、次中音笙、倍低音笙、低音笙。改進(jìn)之后，連同笙的發(fā)音方式也對(duì)應(yīng)改變，之前所有笙的發(fā)音方式是共用一個(gè)共鳴腔，如今是每個(gè)方向有一個(gè)發(fā)音聲，方便了演奏家的使用。這些改良后的系列樂器的把位和36簧笙相同，只是改變了發(fā)音方式，所有簧片不在一個(gè)共鳴箱里發(fā)音，每個(gè)簧片有單獨(dú)的發(fā)音腔體，總氣室分配氣流使用。除了改良36簧笙以外，趙宏亮也對(duì)蘆笙進(jìn)行了改良。蘆笙作為一種少數(shù)民族樂器，它的下部原本是插入木斗中，由于木頭不適合北方的氣候，趙宏亮把它改為銅斗，并把笙腳插在笙斗里，上下各一道密封線。當(dāng)笙腳膨脹變形后，就會(huì)很容易的取出來，而且還保持了蘆笙原有的音色和外觀。

不只做一名匠人      但求“笙”生不息

在與趙宏亮合作的五年中，朱家明評(píng)價(jià)他是一位認(rèn)真、鉆研、嚴(yán)肅的人，只要提出要求，趙宏亮都會(huì)認(rèn)真的去做，反反復(fù)復(fù)直到達(dá)到預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)。如今，通過趙宏亮的努力使得更多更好的笙搬到了舞臺(tái)之上，極大的擴(kuò)大了笙的傳播面。

而作為好友兼知音的朱家明也是盡自己作為一名演奏家的職責(zé)，將多種演奏技巧如“搏舌”音在36簧笙上運(yùn)用，并第一次把《西班牙斗牛曲》、《四小天鵝舞曲》、《馬刀舞曲》等移植到36簧笙上，極大的豐富了笙的表現(xiàn)力。

在笙的改進(jìn)道路上，為使笙的制作工藝、舞臺(tái)表現(xiàn)力等求得更大的進(jìn)步，朱家明作為一位資深的笙演奏者，經(jīng)常會(huì)對(duì)趙宏亮的笙提出頗多中肯的建議：首先，有些笙的管子比較高，太高的管子會(huì)影響到指揮的視線，可以的話盡可能的往下折；低音笙的改進(jìn)需要進(jìn)一步加強(qiáng)；目前有些笙還是過重，可以在產(chǎn)品外觀上可以縮小改進(jìn)。

追求完美的趙宏亮虛心求教，中肯的接受他人的建議，于他自己，也從未停止過對(duì)笙的創(chuàng)新改進(jìn)，如今他已經(jīng)可以把鍵利用到中音、低音笙上。同時(shí)，他也是個(gè)不斷吸收新知識(shí)的人，懂得如何為己所用。趙宏亮的心里一直裝著一個(gè)目標(biāo)，同時(shí)也是他前進(jìn)的動(dòng)力：豐富中國民族樂器的完整性，為中國民族樂器做點(diǎn)貢獻(xiàn)，在這個(gè)圈子里做有影響的事情，不可枉費(fèi)只做一個(gè)匠人。之前36簧笙只有高音、沒有中音、次中音、倍低音，給樂團(tuán)帶來了音色上以及音區(qū)上的諸多不便，而且36簧笙也未形成一個(gè)系列。經(jīng)過趙宏亮的改良，終于攻克了這個(gè)難題，并形成從高音到中低音再到倍低音的一個(gè)系列。

在涿州市當(dāng)?shù)卣拇罅χС窒拢w宏亮計(jì)劃做一個(gè)中國笙的制造研發(fā)教育基地，挖掘笙更深層次的古文化內(nèi)涵。之所以打造這樣一個(gè)基地，就是為了讓全世界吹笙的人匯聚于此學(xué)習(xí)交流。公司里設(shè)立研發(fā)部，不僅是為了生產(chǎn)笙，同時(shí)也要給笙全方位的發(fā)展，其中既包含有笙的文化，同時(shí)也有古代笙的器形，現(xiàn)代笙的技術(shù)、思想體現(xiàn)。等此基地建立之后，趙宏亮設(shè)想屆時(shí)會(huì)召開一次笙文化交流研討會(huì)，進(jìn)一步擴(kuò)大笙的知名度，讓更多的人了解笙的歷史和發(fā)展。

如今，笙也被列為涿州市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，趙宏亮以及趙家笙樂器制造有限公司的全體人員為發(fā)展傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)不斷注入生機(jī)，同時(shí)也使得這一樂器“笙”生不息。